Probablemente tengas clara conciencia de la necesidad de los compresores  en la mayoría de las producciones pero no sabes cómo se utilizan.

Cuando te enfrentas a ellos comienzas a mover sus controles pero a ciencia cierta a veces no sabes ni qué obtendrás.

Pues estos tres tips tienen la intención de que puedas resolver problemas muy concretos en tus producciones.

El compresor sin control se puede volver un enemigo de tu sonido

Aunque parezca difícil creerlo, si no se hace un ajuste adecuado de este procesador, fácilmente se puede obtener algo contraproducente.

Por ejemplo, si cuentas con uno y lo quieres utilizar mientras grabas lo importante es emplearlo como un recurso para evitar “disparos excesivos de la señal durante una toma.

Ten muy en cuenta esto: cuando se comprime en exceso una señal durante grabación después es imposible revertir el proceso.

De modo que te recomiendo utilizarlo en esta etapa muy amablemente, y si de plano no es esencial, ni lo uses.

En ese caso lo recomendable es utilizarlo en modo de limitador. O utilizar uno con ese nombre. Si se trata de plugins inclusive se les identifica así.

En el caso de la versión hardware, o sea módulo externo, muchos de ellos cuentan con una etapa de limitador, aparte de la sección del comprresor.

En esta ocasión no me extenderé en este concepto pero, aunque en realidad un limitador es un compresor, en muchos módulos se emplean por separado, y el primero se utiliza más para cuidar los cambios bruscos o picos de nivel que pueden provocar saturación de la señal.

Si estás grabando una guitarra o una batería por ejemplo, checa si algunas notas llegan a hacer clipping (cuando se enciende el led rojo de clip u OL, de overload)

En ese caso ajusta el nivel al cual comienza a actuar el limitador de máximo en el botón THR hacía el lado contrario hasta encontrar el punto donde los saltos de señal hacen que se encienda el led de actividad.

Con ese ajuste evitarás que la señal se sature.

Algunas interfases, como las de Motu o Apogee incorporan un “soft limit” que evitan automáticamente estos picos de señal.

Durante una mezcla, en vivo o en grabación utilízalos de la manera más simple

Muchos de ellos vienen con la opción de ajuste automático de los parámetros ataque y descarga.

La marca dbx le llama a esta función”overeasy”.

Aprovéchala y solo haz una compresión que mejore la claridad de la señal cuidando no exagerar.

Una compresión insuficiente no le dará presencia al sonido

Demasiada compresión le quitará vitalidad y se sentirá sin energía, ahogado.

Utiliza los ajustes sugeridos de compresión que escribí recientemente en mi artículo sobre cómo sonorizar sin tiempo para el soundcheck.

Si en vivo no tienes suficientes compresores privilegia los canales que requieran más control o subagrupa por secciones

Cuando no se es todavía una gran banda o artista afamado es necesario adecuarse a lo que hay.

En esos casos una solución más sensata es agrupar canales con características similares para hacerlos pasar juntos por el compresor. Por ejemplo: sección rítmica, batería, percusiones, coros, guitarras acústicas.

Si la voz no cuenta con compresor siempre te queda el recurso del microfoneo como lo describí recientemente.

Si bien estás son soluciones muy básicas te permitirán al menos resolver lo más común.

La compresión con todas sus posibilidades es un tema muy amplio que requiere previamente revisar muchas cuestiones teóricas.

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