Si bien el ecualizador gráfico no tiene en el estudio el mismo uso tan extensivo que se le da en las instalaciones en vivo, lo abordo en este artículo con la intención de tener un panorama más completo de todas las necesidades que resuelven estos procesadores.

En el estudio de grabación, de modo similar a su aplicación en vivo, su uso se reduce, la mayoría de las veces, a la corrección de las “desviaciones”  o el desbalance que presenta la acústica natural de los espacios.

En casi todos estos espacios acústicos o “cuartos”, como se les llama genéricamente, el sonido reflejado en las paredes, piso y techo provocan el refuerzo  y atenuación desigual de las frecuencias originales de algún sonido generado en su interior.

Estas desviaciones se deben en la mayoría de los casos a “ondas estacionarias“. Fenómeno estudiado por la física acústica.

Debido a estas desviaciones, nuestra percepción se modifica haciéndonos creer que el sonido escuchado es una copia fiel de la señal original. Sin embargo, si nosotros grabamos, mezclamos o masterizamos con esa referencia, al final obtendremos algo que en ese lugar sonará bien pero en otro seguramente sonará distinto.

Ya hemos visto en otros artículos cómo los ecualizadores nos permiten incrementar o atenuar ciertas bandas de frecuencia. En ese sentido la versión gráfica de estos procesadores no difiere mayormente en su uso, lo que cambia es la manera como los parámetros pueden ser manipulados.

De modo que nos ayudarán a “compensar” esa desviación corrigiendo las frecuencias afectadas.

Características

Si tomamos en cuenta lo estudiado previamente en los otros artículos sobre los ecualizadores paramétricos podemos darnos cuenta que aquí sólo contamos con controles fijos de frecuencia y ancho de banda y lo modificable sólo será la ganancia o atenuación por medio de un cursor o “fader” asignado a un rango de frecuencias específica.

Es decir, tenemos muchos controles de ganancia o atenuación para frecuencias prefijadas con un ancho de banda o “Q” también prefijado.

Observemos la foto 1. Aquí se muestra un ecualizador de tercios de octava.

Foto 1. Ecualizador Klark-Teknik DN360

Es un dispositivo de dos canales y su rango de frecuencias cubre el de la audición humana (20 a 20,000 Hz).

Para poder trabajar en bandas muy angostas, cada octava de todo el rango se dividide en tres partes. Así, el grado de precisión que podemos tener en muchas áreas del espectro es muy alto.

Foto 2. Ecualizador DBX 215

La foto 2 nos muestra un ecualizador gráfico de 2/3 de octava. En este caso no es una sino son dos la octavas que se dividen en tres partes. Por lo tanto su grado de resolución disminuye aunque no deja de ser muy útil.

La versión más familiar para la mayoría de la gente es el de octava; es decir, un control por octava. Lo encontramos en la mayoría de los sistemas de sonido de uso doméstico o en los equipo de audio para autos.

Cómo probablemente ya te hayas dado cuenta su función principal es ajustar un sistema de sonido haciendo que el audio se reproduzca lo más fiel posible al material original.

En grabación

Foto 3. Ecualizador API 560

Existe un caso específico que deseo mencionar donde el ecualizador gráfico se emplea en grabación y mezcla. Se trata del modelo 560 de API, una de las marcas más prestigiadas de audio profesional en el mundo.

Es un ecualizador gráfico de octava, como se puede apreciar en la foto 3. Fue incorporado originalmente a las consolas que esta marca fabricó desde la decada de los 70.

Es sumamente intuitivo, práctico y robusto. Una pequeña joya en cualquier estudio.

Debido al paulatino declive en la venta de mezcladoras analógicas la empresa los lanzó al mercado hace ya algunos años en versión módulo para rack.

Finalmente, con respecto a la acústica de espacios, no ha sido mi intención en este artículo profundizar en un tema que si bien es muy interesante es complicado de explicar si no se cuenta primeramente con ciertos conceptos de física y psicoacústica necesarios para su comprensión correcta.

En este blog me enfoco en aquellos conocimientos prácticos que le permitan a quien tiene en su vida cotidiana un contacto directo con el audio resolver las situaciones específicas que se le presentan en la la producción y grabación de sus materiales.

Para ello procuro que estos conocimientos se obtengan de una manera simple, prescindiendo  lo más posible de los datos teóricos.

En un próximo artículo te daré alguna información sencilla para ajustar el sistema de sonido en tu estudio personal.

Espero que este texto haya sido  útil y comprensible para tí.

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