Foto:Alex Posis

Una producción musical mal planeada ejemplifica a la perfección aquél refrán que dice “Árbol que nace torcido jamás su tronco endereza”.

Y uno de los aspectos más comunes de una mala planeación es restarle importancia al asunto del tempo.

Si el momento creativo es por lo general espontáneo, el momento de producir requiere orden y método.

En la edición, por ejemplo, una planeación previa, hará esta etapa fluída y altamente creativa, en vez de aburrida, larga y frustrante.

Inifinidad de casos se pueden citar de cómo, al no haberse establecido claramente el esquema del tempo en la pieza, se termina por hacer una sesión de producción efectivamente torcida y que se resiste a ser alineada.

Así que vale la pena que tomes en cuenta lo siguiente.

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Foto: SATOSHI TOMIYAMA

El tema de la latencia es ya de por sí confuso para mucha gente.

Si eres uno de ellos, de entrada te recomiendo leer el artículo “Cómo ajustar la latencia en grabación”.

Pero en ocasiones es necesario, dependiendo de la interfaz con la que se cuente y la configuración de los equipos en nuestro estudio,  manejar algunos criterios para hacer más fluído el trabajo.

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Si te perdiste ayer sábado el Seminario: “Naturaleza Física del Sonido”, nada impide que puedas ingresar a la clase en cualquier momento y aprender este interesantísimo tema.

Ya sea que te hayas dado de alta pero no pudiste asistir, o que en este momento te estés enterando, la oportunidad sigue vigente.

Ayer fue la sesión en  vivo, pero de cualquier modo puedes ingresar al Aula Virtual y tomar la clase.

¿Qué tienes qué hacer?

• Darte de alta en WiZiQ, la plataforma para enseñanza-aprendizaje en linea. Este trámite es sin costo alguno.
• El paso siguiente es dar click en esta liga: Naturaleza Física del Sonido, el cual te llevará a la página de ingreso a la clase grabada.
• Te recomiendo revisar antes tus conexiones de audio para que tu estadía en el Aula Virtual no comience con algún contratiempo.
• Cuaderno y lapiz o bolígrafo serán muy útiles para que tomes algunas notas.

Este seminario es gratuito y puedes revisarlo en WiZiQ las veces que necesites para fijar bien los conceptos.

Algunos comentarios de quienes asistieron:

“Muy bueno todo Jose Luis !! Genial Idea ! Muy buena Experiencia !”

“Muchas gracias profesor, espero haga más seminarios en línea, porque son muy claras sus explicaciones”

“Muchas gracias por la clase profesor, me ayudó mucho!”

Aprovecha la oportunidad.

Foto: Jolalmo

Un buen manejo del audio comienza inevitablemente por un conocimiento aunque sea básico del sonido, de su naturaleza y características.

La clave para lograr el manejo de los equipos y paulatinamente incrementar las habilidades de la producción de audio, hasta su dominio, parte de la comprensión de lo que manejan, o sea: el sonido.

Sin embargo, muchos músicos, compositores, arreglistas y productores, tanto de música como de otras actividades relacionadas con el audio, se enfrentan al dilema de aprender a manejar un lenguaje teórico que sienten confuso, árido y demasiado vasto como para las necesidades concretas que tienen.

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Foto: Paco Vila

Tengo muy presente aquella vez, hace muchos años, al iniciar la primera sesión de grabación, cómo los integrantes de un ensamble querían comenzar a tocar sin un click de referencia, pero intentando grabar por partes.

Les pregunté porqué no lo hacían contando con una referencia de tempo que les permitiese agregar poco a poco los instrumentos sin complicaciones.

Entonces me respondieron: “Es que el metrónomo limita nuestra interpretación y queremos tocar con más libertad”.

¡Ups!

Intenté disuadirlos de esa decisión pero no hubo modo.

Dos horas después cayeron en la cuenta de estar, efectivamente, metiéndose en un laberinto sin salida y aceptaron corregir el rumbo.

Entonces definimos el tempo del tema que llevábamos rato intentando grabar.

Ahora sí, todo podría comenzar a caminar mucho mejor.

Pero ¡Oh Sorpresa! no lograban mantener ni cuatro compases a tiempo. Tendían inevitablemente a correr.

Después de otra hora de intentos fallidos decidimos interrumpir la sesión y retomar otro día el asunto.

Se fueron tremendamente desconcertados y heridos en su orgullo: “¿Cómo era posible que ellos, auténticos músicos profesionales, no pudieran grabar bien ni cuatro compases?
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Foto: WilkiDotMe

Ésta es una de esas preguntas recurrentes en muchos que visitan este blog, una de las más populares.

Y siempre que me lo formulan de este modo termino con la misma conclusión: no es práctico plantear las cosas de ese modo.

También comprendo que todos preferiríamos hacer el gasto en aquel equipo que resuelva definitivamente nuestras necesidades.

Este artículo, por tanto, tiene la intención de aportar un enfoque práctico para resolver este dilema.

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En algunos casos un estudio personal pueden comenzar a crecer y ya no tener necesidades tan personales de producción: frecuentes grabaciones de bases -batería, bajo, teclados y voz guía, por ejemplo-, secciones de metales, percusiones, etc.

En esos casos lo imperativo es tener la capacidad de grabar varios canales simultaneos, y desde diferentes fuentes: instrumentos microfoneados, guitarras eléctricas, bajos eléctricos, teclados, …en fin.

Esta situación casi siempre se acompaña de la necesidad de contar con diferentes mezclas de monitor para los diferentes participantes de la sesión.

De modo que se necesita, al final, una interfaz que pueda cubrir adecuadamente estos requerimientos, no importa si recibe las señales desde un mezcladora, o si debe gestionarlas directamente.

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Foto: mockstar

Existen varios tipos de comprador, entre ellos, hay quienes se basan en recomendaciones directas; otros escuchan, comparan y deciden; y también hay quienes parten de un sesudo análisis de las especificaciones técnicas.

Sin embargo, con frecuencia estos últimos viven una experiencia desconcertante, porque al final puede que se encuentren con dos aparatos con desempeños aparentemente similares, salvo que uno tiene un precio adecuado a su presupuesto y el otro cuesta el equivalente a un pasaje de avión en primera clase para viajar alrededor del mundo.

¿Porqué?

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Todavía muchos perciben que utlilizar dispositivos móviles para audio es algo así como “puro entretenimiento”, y no para algo “serio”.

Si bien apenas estamos ingresando en este nuevo momento de la era digital, es un hecho que ya no tiene marcha atrás y que este tipo de dispositivos poco a poco irán cubriendo buena parte de nuestras necesidades.

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Photo Credit: Rob Boudon via Compfight

Desde su aparición, los discos duros no han dejado de evolucionar, mejorando constantemente su desempeño, velocidad de lectura y escritura, estabilidad, seguridad, etc.

Pero esta tecnología, la de los discos duros magnéticos, tiene sus días contados. De hecho el sucesor ya está aquí y operando en muchos sistemas mucho más cercanos a tí de lo que crees.

¿Cuál es?

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