Foto: Jeff Kubina

Una buena gestión de las unidades de memoria reducirá significativamente situaciones de riesgo en nuestro estudio.

En la primera parte abordé algunos aspectos básicos sobre el uso de discos duros magnéticos en los proyectos de audio.

Sin embargo, al margen de considerar las ventajas de trabajar con discos especialmente destinados al audio, la protección de la información no termina ahí.

Mucha gente tiene la creencia de que es suficiente destinar un disco específico a estas actividades, pero eso de ningún modo garantiza inmunidad a los problemas.

Lo ideal es que siempre exista el habito de hacer respaldos con regularidad.

¿Porqué?

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Photo Credit: Andreas. via Compfight

Es indudable para muchos que tener buena memoria da seguridad.

Sólo pensar en perder algún dato importante causa cierta ansiedad, y en algunos casos hasta angustia extrema.

Para qué recordar de nuevo aquel desesperado ¡Noooooooo! que exclamamos cuando vimos irremediablemente perdida aquella mezcla que tanto esfuerzo y desvelos tomó, y que se esfumó ante nuestros ojos en sólo un parpadeo.

Y todo por no haber hecho sensatamente un simple respaldo.

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Si estás pensando en adquirir tu primer equipo para producir tu propia música, entre las muchas necesidades que se deben cubrir es probable que estés contemplando primero que nada la interfaz y el programa de audio.

Seguramente ya te diste un paseo por algunas tiendas, o por internet, y ya valoraste precios de ambas cosas por separado.

Sin embargo, toma en cuenta que muchas interfaces de audio se venden acompañadas con versiones básicas de algún programa de audio digital -DAW-. De modo que puedes aplazar por un tiempo la compra de un programa más completo.

Planear con cuidado las cosas y hacer un inversión inteligente es clave en este punto.

De no hacerlo es muy probable que descubras, más pronto que tarde, que necesitas algunos otros “aditamentos” para que la cosa funcione.

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Foto: Toni Blay

Muchos términos y definiciones que se utilizan en la producción musical y en general en la producción de audio no son muy claros para mucha gente, o no saben qué sí implica y qué no cada uno de ellos.

Quizá este sea tu caso, pero sin caer en ociosidades puede resultar útil conocer qué involucran ciertas definiciones con el único objetivo de hacer que nuestra producción llegue a mejores resultados.

En este caso concreto es común que se confunda una maqueta con un demo; con frecuencia se les utiliza indistintamente para referirse a lo mismo, pero no lo es.

El objetivo de este artículo es  netamente práctico. No pretendo entretenerte con el purismo de las palabras y cosas por el estilo. Ni proponer la definición oficial y reconocida por la “Academia”.

Es sólo ayudarte a que organices mejor las ideas y encamines las acciones que te lleven a un mejor producto final.

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Foto: victoriachan

Las buenas ideas por lo general llegan de repente, sin avisar, y si no estás listo se van por la coladera para no regresar jamás.

¿Te ha sucedido algo así?

Si te dedicas a componer es lo más probable.

De pronto escuchas aquella música en tu cabeza, espectacular, redonda, fluída, como si hubiese sido escrita desde antes.

Con toda la instrumentación. Vamos, hasta con efectos: vestidita.

Pero ¡ups! no estás en tu estudio, no tienes a la mano la guitarra, el teclado, lo que sea para aterrizar aquella idea genial.

Entonces apuras el paso. Tienes que llegar lo más pronto.

Y deseas que nadie se atraviese en tu camino, que nadie te distraiga, que no suene tu teléfono porque de lo contrario aquello grandioso se puede esfumar.

Finalmente llegas a tu estudio, pero ¡cómo tarda la compu en encender!, y es desesperante la lentitud con la que se abre el programa.

Al fin conectas tu instrumento y…

¿Cómo iba la melodía?

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photo: bhermans

Recientemente recibí el correo de un lector del blog donde me externaba un problema muy peculiar con su proyecto.

Resulta que después de transferir la mezcla -llamado en algunos programas “bounce”- durante su masterización ésta se escuchaba saturada, pero no cuando la escuchaba directamente en la sesión.

Al margen de las causas técnicas que estaban provocando esto, lo que me llamó la atención fue el estilo como él realizaba sus proyectos.

Su procedimiento consistía en combinar dos procesos en uno; es decir, mezclar y masterizar al mismo tiempo.

¿Eso está mal? ¿es incorrecto?

A él le parecía natural hacerlo así …”¿Para qué después? Mejor de una vez…”

Incluso creo recordar que una de las razones que argumentó de este método era que, si encontraba algún problema en la mezcla mientras masterizaba, podía corregir el problema sin mayor dificultad puesto que tenía todos los canales individuales ahí mismo, en vez de tener que regresar a la sesión original de mezcla.

Suena lógico.

Pero no es lo mejor

¿Por qué?

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La tendencia de los dispositivos “Todo en Uno” no se detiene, y las marcas constantemente están lanzando opciones interesantes donde el usuario cuente con todo, o casi todo, lo necesario para resolver sus necesidades de grabación.

Quizá eres un músico-productor que necesita resolver necesidaes de audio en diferentes situaciones: en tu propio estudio personal, en los ensayos y también en vivo.

A lo mejor buscas un dispositivo cómodo, portatil, que no dependa de conección a la computadora para funcionar y donde puedas tener un mezcladora-grabadora básica pero poderosa, que te permita ensayar y grabar al mismo tiempo en dos canales, pero que además te pueda funcionar para un producción un poco más demandante.

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Si tienes en tu señal de sonido demasiado ruidos extraños -zumbidos, “cracks”, “interferencias de radio”-, una razón posible puede ser que tus cables ya estén dañados.

No quiere decir que esta sea siempre la razón del problema, pero es una de las más frecuentes, y se puede deber no tanto a la calidad sino al manejo equivocado que se les da.

Los cables son una pieza esencial en nuestro equipo y muchas veces invertimos un buen dinero en ellos. Los de mayor calidad, obviamente, son más costosos.

Sin embargo, mucha gente cree que tienen una vida útil muy corta, de sólo unos cuantos años.

Eso es un mito.

El  daño en los cables es casi siempre irreparable, salvo cuando el origen del problema está en los conectores.

Sin embargo, es muy fácil darles el trato adecuado que nos permitirá aprovecharlos muchísimos años.

Un procedimiento correcto para enrollarlos es un buen inicio.

Revisa este breve tutorial que te mostrará lo que debes tomar en cuenta para disfrutar tus cables por mucho tiempo.

Foto: jolalmo

Entre la infinidad de opciones que existen para complementar una interfaz de audio el AudioBuddy es una de las más sencillas y económicas.

Si estás animándote a ingresar al vasto y fascinante mundo de los “previos” pero tu presupuesto es reducido, este aparatito puede ser un buen comienzo para enriquecer los recursos de producción en tu estudio personal.

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Foto: dogs & music

Es curioso, pero la abrumadora mayoría de quienes han manipulado, intuitivamente, un ecualizador han obtenido algo que los ha dejado quizá satisfechos, y al mover sus controles han entendido, sin mayor dificultad, qué sucede.

Eso no quiere decir que sepan qué hace exactamente este dispositivo.

¿Porqué me surge la inquietud de aclarar su verdadera función?

Porque es sorprendente la cantidad de expectativas que mucha gente deposita en él, aunque la realidad sea otra.

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