El reciente boom de las tabletas  pareciera más una minirrevolución dentro de la revolución digital que ya de por sí llevamos viviendo hace un buen de años.

Es un hecho evidente cómo está cambiando nuestros hábitos y nuestra manera de hacer ciertas cosas.

Al pensar en tabletas (tablets) no sólo pensamos en movilidad, también en una interacción más natural con las funciones en pantalla y en versatilidad extrema.

De hecho, para muchos ya no es sorpresa la cantidad de usos que le han encontrado a estos dispositivos. Tanto así que se han ido convirtiendo en una herramienta con características propias: no es una típica computadora ni una simple interfaz.

Pareciera más la puerta de entrada a infinidad de posibilidades. Y apenas estamos viendo el comienzo.

Existen numerosos ejemplos, pero ahora quiero platicarte de una propuesta que seguramente te parecerá atractiva, sobre todo si tus necesidades de audio en vivo son un dolor de cabeza.

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Siempre que se hace una  sonorización en vivo es necesario ajustar el sistema de sonido que utilizaremos a las características acústicas del espacio en el que se realizará el evento, espectáculo, show, etc.

La práctica común en todo sistema de sonido, sea del tamaño que sea, es generar una curva de ecualización para compensar las desviaciones naturales a una respuesta plana del “cuarto”.

Para tal fin la herramienta común es el ecualizador gráfico.

Esta ecualización es diferente a la que se hace en cada canal individual de una mezcladora.

Es un ajuste que se hace, generalmente, sólo una vez y se deja fijo a lo largo de todo el evento.

Otro aspecto importante es que afecta a todo nuestro sistema. Por tanto se necesita colocar al final de toda la mezcla pero antes de la etapa de amplificación.

El ecualizador gráfico que ajusta un sistema va a la salida del master o salida principal de la consola. Sólo de esa forma afectará a todo el sistema de parlantes que tengamos conectados, salvo los monitores de escenario, ya que ellos requieren otro ajuste.

Pero hay una forma más adecuada de conectar este procesador de modo que tengamos un buen control de nuestra salida y evitemos desajustes que pueden deteriorar la señal, como saturación o sobrecompresión cuando añadimos también al master un control de dinámica.

En este videotutorial podrás conocer a detalle:

• En qué consiste este procedimiento.

• La forma correcta de hacerlo.

• Qué necesitas para llevarlo a cabo exitosamente.

Hace apenas unos días me preguntaron “¿Cómo puedo ecualizar en vivo una batería con una mezcladora pequeña que tiene las bandas con frecuencias prefijadas?”

El problema me pareció interesante.

Como mi principal objetivo en este blog es el proceso de grabación, y parto del supuesto de lo que actualmente casi cualquiera puede tener en su estudio personal,  en todas las explicaciones sobre el ecualizador paramétrico doy por hecho la posibilidad de seleccionar con toda libertad la frecuencia donde trabaja cada banda.

Con la aparición de los programas de grabación, el aumento en la versatilidad de los procesos de audio fue notoria, ya que todo procesamiento es  digital, a través de un pequeño programa, o plugin, que “simula” el funcionamiento de los equipos físicos.

Pero el mundo analógico no es igual.

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photo credit: Ceyhan Molla

Uno de los mayores enemigos de una buena señal de audio es aquello que terminamos describiendo genéricamente como “ruido”.

Y aunque en la teoría del audio el ruido tiene una definición muy precisa, casi todos quienes tenemos qué ver con el sonido lo percibimos cotidianamente como algo que no queremos que esté en nuestra señal.

Se trata de un visitante indeseable, un intruso al que no sabemos cómo sacar de ahí.

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photo credit: Jolalmo

Probablemente  has visto en ocasiones cómo ciertos instrumentos, sobre todo guitarras y bajos eléctricos , están conectados a una pequeñas cajitas colocadas en el piso.

Es muy común encontrarlas en las presentaciones en vivo aunque también puedes llegar a verlas en los estudios de grabación.

Aparentemente simples, este tipo de dispositivos son un excelente aliado del sonido de tu instrumento y su precio puede caber perfectamente en tu presupuesto.

En este artículo sabrás porqué pueden serte útiles y conocerás además algunas configuraciones simples para conectarlos.

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photo credit: Jolalmo

Si no sabes por dónde comenzar cuando necesitas mezclar tus canales, ya sea en vivo o en grabación, este artículo te dará pautas muy sencillas para ir en el orden correcto.

Se trata de contar con un criterio que nos funcione en la mayoría de los casos, y no sólo la receta para una situación muy particular.

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Uno de los mayores retos para los cantantes o grupos que incluyen algún o alguna cantante solista es lograr que la voz tenga presencia y claridad.

En las canciones de la mayoría de los  géneros musicales todo gira alrededor de la letra y de la interpretación principal, de modo que si no se percibe como el elemento protagónico difícilmente se logrará algún impacto en la audiencia.

Y esto no tiene que ver con volumen sino con presencia; con una señal equilibrada en frecuencias y en dinámica.

¿Cómo lograrlo?

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Para finalizar esta serie, en esta última parte abordaré uno de los temas más confusos para quien no esté familiarizado con el control dinámico del sonido.

Una revisión profunda de este tipo de procesamiento rebasa por mucho los alcances de un artículo.

De hecho, para entrarle al tema del compresor sería necesario revisar no pocos conceptos de audio y de psicoacústica para saber claramente de qué estamos hablando

Y si bien no soy muy afecto a las recetas, de cualquier modo al final de este documento contarás con un referencia general que te permita aplicar algunos procedimientos.

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Esta es la segunda parte del artículo iniciado la semana pasada.

En esta ocasión reviso los recursos necesarios básicos que necesitaría una banda o ensamble estándar para sonar razonablemente.

Al terminar de leerlo contarás con mejores elementos para producir tu sonido en vivo.

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A raíz de las preguntas que me formuló Rodrigo, un reciente visitante de mi blog, se me ocurrió compartir mis respuestas a sus inquietudes con todos los lectores deseando que esta información pueda ser de utilidad a más gente.

Organicé sus dudas en diferentes secciones a modo de poder concentrarme mejor en cada problema.

Para aportar alguna solución razonable primero es necesario tener claro que hay tantas circunstancias y situaciones diferentes como bandas o grupos a sonorizar. De modo que la respuesta seguramente  no podrá dejar satisfechos completamente a todos.

Además, cada problema que formuló es muy amplio e implica tomar en cuenta muchos aspectos que iré desgranando poco a poco.

Hoy comenzaré a  responder la pregunta título de este artículo y en las siguientes semanas abordaré  otras.

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